顾问痖弦简介
痖弦，中国台湾著名诗人，本名王庆麟，河南南阳人，在舞台剧《孙中山传》中饰演孙中山，海内外巡演70多场，红极一时。痖弦是台湾《创世纪》诗刊的三驾马车之一，他以诗之开创和拓植知名，民谣写实与心灵探索的风格体会，二十年来蔚为台湾现代诗大家，从之者既众，影响最为深远。提到他，就让人想到他那本风行海内外的诗集《深渊》。
痖弦作品：
《爱的旋律》读后小感
作者：痖弦
如果兩家人，先生和先生是好友，情同兄弟；太太和太太也是好友，情同妯娌，這在中國過去稱作「通家之好」，洛夫、瓊芳、我和橋橋之間的關係就是如此。再加上洛夫和我同營吃糧，隸屬同一單位（軍中廣播電臺）；讀書又是同一個學校（復興崗學院）；結婚的時候，我又是他們賢伉儷指定的伴郎；國防部分配眷舍，又分在同一個眷村（影劇五村）；再加上一起辦詩刊《創世紀》六十餘年，現在還在辦。後來兩家人都移民加拿大，同住在溫哥華，時有來往，兩家的關係真稱得上非比尋常，簡直可以說一輩子都在一起。
洛夫過世一年了，大家都很懷念他。瓊芳更是悲慟逾恆，每天她都沉浸在與洛夫共有的日子裏，以洛夫給她的書信作為食糧度日。文壇上有名的情侶徐志摩給陸小曼的書信集《愛眉小札》大家都熟悉。那是一種風格。洛夫情書的熱烈程度不讓前賢，有過之而無不及。譬如有這樣的句子：「我由溫馨的現實中跌入甜蜜的回憶，似乎覺得桌子上每一件東西都變成了你的身影，到處都有你的聲音，到處都有你的傻笑，因此我乾脆閉起眼睛，想你，惦你，輕輕唸著你的名子！」
洛夫的信與徐志摩不同，按照洛夫的說法就是「怪顛、愛憐、撫慰兼而有之」，充滿了生活的關懷，比較理性。像「我是物質的窮人，但卻是精神的富翁。我要你與我生活在一起時感到光輝，感到驕傲」。筆端流露出一種對現實的關懷，更有對未來生活的規劃。這表示洛夫是絕對的「非誠勿擾」，絕對不是一味天馬行空式的浪漫。由這種感性和理性交織的傾談奠定了兩人結實的感情基礎。他們簡直就成了生活家，那就是外來的一切事情都是兩個人共同面對。舉例來說，親友之間的聯繫，請客吃飯都由瓊芳打理，這樣洛夫有充分的時間讀書寫詩練字。晚年洛夫常去大陸講學，旅行書展也都是瓊芳打前鋒，聯繫安排。
早年，《創世紀》的夫人們都有一個經驗，《創世紀》一年出四期，春夏秋冬，每當刊物交印前，張默總要拜託詩嫂們把各家節省下來的家庭開支——甚至孩子們的奶粉錢——拿出來應急。這方面瓊芳總是起著帶頭的作用。《創世紀》社慶有「向詩人夫人致敬」的活動項目，這是哥兒們良心發現，沒有忘掉這些隱藏的幕後英雄。
洛夫除了勤於寫信，也常常寫詩給瓊芳，《因為風的緣故》就是其中的代表作。中國古代詩人常有「寄內」之作，均十分動人。且讓我們把洛夫的這首詩與古代詩人的同類作品並列，來感受一下古今詩人對於婚姻生活的神聖與永恆感受：
杜甫
香霧雲鬢濕．
清輝玉臂寒。
何時倚虛幌，
雙照淚痕乾。
(月夜)
蘇軾
十年生死兩茫茫，
不思量，自難忘。
千里孤墳，無處話淒涼。
料得年年腸斷處：明月夜，短松岡。
(江城子)
晏殊
露蓮雙臉遠山眉。偏與淡妝宜。小庭簾幕春晚，閒共柳絲垂。
人別後，月圓時。信遲遲。心心念念，說盡無憑，只是相思。
(訴衷情)
洛夫
昨日我沿著河岸
漫步到
蘆葦彎腰喝水的地方
順便請煙囪
在天空為我寫一封長長的信
潦是潦草了些
而我的心意
則明亮亦如你窗前的燭光
稍有曖昧之處
勢所難免
因為風的緣故
此信你能否看懂並不重要
重要的是
你務必在雛菊尚未全部凋謝之前
趕快發怒，或者發笑
趕快從箱子裡找出我那件薄衫子
趕快對鏡梳你那又黑又柔的嫵媚
然後以整生的愛
點燃一盞燈
我是火
隨時可能會熄滅
因為風的緣故
(转发自《华章》第43期)
一个时代的舞台
作者：痖弦
我曾经用三个“业”字来归纳人一生奋斗的三个阶段，那就是学业、事业、德业。年轻时攻学业，壮年时闯事业，老年时修德业。老舍写过一篇小说《我这一辈子》——我今年八十三岁了（编者按：此序写于2015年），可以说是一辈子了。这三个阶段我发展得都不好，都欠缺，都有遗憾。有些开了头停了，没有坚持下去；有些限于个人禀赋，坚持下去也有限，事实上是警觉到有限才没有坚持的。
曾经，我常对年轻朋友说一番话。好几次，走到街上，对面来人大声叫我：“王主编，王主编，你还认识我吗？我是某某。你的一段话影响了我一生。你说过‘世上最大的悲剧是幸运之神敲你门的时候，你还没有准备好，没有立刻跟他上马。幸运之神没有等人的耐心，永不再来！’你这段话令我受益匪浅，影响了我一辈子。”的确，我鼓励别人行，鼓励自己不行，一直上不去。
到了我这个年龄，觉得世界上最大的悲剧，其实是没有完成自己。记得杨牧诗中有一个句子，大意是：在维也纳郊外的墓园里，躺着一个完成了的海顿。是啊，完成了的海顿！弘一法师用“花枝春满，天心月圆”来形容完成的感觉，最为贴切。是啊，完成很重要。而我就是一个没有完成的人。周梦蝶完成了，商禽完成了，朱西宁完成了。海音大姐、潘人木、张秀亚、琦君、苏雪林等等都完成了。我羡慕，我佩服。
余光中先生把我的生命内容依分量之轻重，分作四部分：诗作、编辑、评论、剧艺。余先生说，痖弦写诗，是扬己之才；编报刊，是成人之美，不但鼓励名家、发掘新秀，而且培植继任的后备；评论则以研究新诗发展、为人作序为主；剧艺则以从事广播事业、主演《国父传》闻名。余先生并以《天鹅上岸，选手改行》为题，专文分析我的诗艺，颇多溢美之辞。我很感激老友的鼓励、称赞，愧不敢当。
我的诗实在是写得太少。诗的创作是娇嫩的艺术，不能停，停了就接不上了。世界上停笔最久的、最有名的诗人要算法国的保罗.瓦雷里（1871——1945），梁宗岱译作梵乐希。他二十一岁停止写诗，沉默了二十五年后才重新出发，文学史上称为“沉默之声”。我停笔的时间超过了梵乐希。火山的休眠是为了再一次的爆发，人称睡火山；睡火山会醒来，睡得太久，就是死火山了。诗人维持正常的写作、发表状态，批评家和读者并不作特别的观察；停了太久再写，就有人从新作中寻找停笔休耕的理由。停笔就是停笔，不写就是不写，哪有什么理由？花枝春未满，天心月未圆的我，就表白到这里。诗友文朋、传播界的老友们，知我谅我。
2015年秋于温哥华桥园
（转发自《华章》第51期）